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魏德聖認為，台灣需要創造英雄，但那些已經過去的英雄不該被遺忘，如果一個一個把他找出來重新紀念，不管是透過電影、電視任何形式，會讓台灣人打破族群的界線。
曾執導知名電影《海角七號》、《賽德克巴萊》的導演魏德聖醞釀20年之久，講述400年前大航海時期台灣的《台灣三部曲》電影，已於8月5日正式啟動第一階段集資計畫預計10月10日截止。針對電影的構思，魏德聖今接受Hit FM聯播網《周玉蔻嗆新聞》專訪表示，三部電影發生在同年代，並用原住民、漢人、荷蘭人三個角度分別詮釋。他也強調，電影不只是能感動人還能影響人，「自己若是能掌握一個影響人的工具，那要說什麼或多說什麼，可以影響更多人做更多事情，慢慢的野心越來越大，心想可不可以透過電影元素去創造意識，並把台灣行銷給世界。」
預計耗資數億的《台灣三部曲》電影分為《首部曲：火焚之軀》、《二部曲：鯨骨之海》以及《三部曲：應許之地》，另再製作紀錄片《尋找福爾摩莎》與動畫《達娜米》。
談及電影的構想，魏德聖今接受《周玉蔻嗆新聞》專訪說，劇本20年前就寫好了，該系列電影分為三部曲，並講述同個時代進而分為漢人、荷蘭人、原住民西拉雅族三個族群、角度，詮釋大航海時代下的台灣，三部電影的開場都是荷蘭人來了、結尾則是鄭成功來了，想要詮釋那段台灣很少去了解的歷史。
魏德聖表示，劇本完成後接下來要做計劃，但每次電影拍完場景就要拆掉感覺很不捨，所以就思考能不能做一個場景讓它永遠留下來，最後計劃就越搞越大，結果不只三部電影還加了動畫片、紀錄片，也是想讓孩子們能從中得到歷史養分，並在電影開始前先給民眾文史教育，讓大家知道大航海時代下的台灣長怎樣，再慢慢進入核心當中。
魏德聖坦言，該劇本31歲就想到了，收集資料就花了好幾年的時間，起初資料不多，但還好荷蘭有學者將熱蘭遮城（今安平古堡）的古荷蘭文日記給翻譯，對自己來講是個很大的養分，一出馬上就天天翻閱，彷彿回到那個年代，最後才完成了劇本。
原畢業於遠東工專（現遠東科技大學）電機科的魏德聖，究竟為何那麼想探究台灣歷史？他回憶，真的只是好奇，從來沒有想要去有太多探索的心態，1996年在電視上看到原住民的還我土地運動新聞，下一則新聞又跳到香港應回歸給中華人民共和國還是中華民國，這兩則新聞引起他的好奇，所以隔天就去書局翻了霧社事件的漫畫，「看完後覺得哇...，存在於課本的幾行字，其實故事是那麼的精彩，所以就想去寫《賽德克巴萊》的劇本。」
魏德聖說，要寫故事不只是探索事件本身，還有事件前後好幾十年、部落關係以及警察制度等，全部都要了解後才能下筆，而了解後就越探越廣，不小心就找到荷蘭史、清代史越找越多。
魏德聖直言，拍完《海角七號》、《賽德克巴萊》後，只覺得完成了一部作品給自己一個交代，反而是從觀眾那邊收到很多回饋，感受甚至比他自己還擴散出去，這種心情一直回饋後發現電影很有趣，電影不只是能感動人還能影響人，「自己若是能掌握一個影響人的工具，那要說什麼或多說什麼，可以影響更多人做更多事情，慢慢的野心越來越大，心想可不可以透過電影元素去創造意識，並把台灣行銷給世界。」
魏德聖認為，台灣需要創造英雄，但那些已經過去的英雄不該被遺忘，如果一個一個把他找出來重新紀念，不管是透過電影、電視任何形式，會讓台灣人打破族群的界線。
對於電影劇情的呈現，魏德聖說，三部劇情片是三個男主角，但只有一個女主角貫穿之中，《達娜米》取女主角小時候與住在樹洞的台灣黑矮人遭遇的故事，是一個奇幻、冒險的故事，並把它弄成兒童會喜歡的樣子。而首部曲是以西拉雅族獵人來詮釋那個年代，台灣過去出產鹿皮，梅花鹿數量非常多，用西拉雅人與梅花鹿來做比較。
（照片由Hit Fm《周玉蔻嗆新聞》製作單位提供）
2024.04.15
