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陳淑樺以《一生守候》專輯奪得第3屆金曲獎「最佳女演唱人」，她用廣納製作人才和對自己不設限的開放心態一再接受挑戰，成為極少數能從70年代傳統流行歌星成功轉型且存活到90年代歌壇的優秀歌手

縱貫線樂團一如預定的在巡演結束後正式解散，不過他們帶來的驚奇並未就此結束，在2010年金曲獎中，他們獲頒了獲獎門檻很高的「評審團獎」

無論羅大佑怎麼被世人定義，他始終是一位執著且無愧於做音樂的人是毫無疑問的。而相較於現在的人記不記得羅大佑，他更在乎的是幾十年後，還有沒有人聽他寫的歌

羅大佑的作品早已在中國發行且廣受歡迎，當2000年中國政府不再限制他去演出後，他接連在多個城市舉辦演唱會，當時他笑稱，藉由音樂和平的達成了「反攻大陸」這個目標

原來是想「棄歌從醫」而從台灣「出走」到紐約的羅大佑，在從紐約去到香港之後，對音樂創作有了新的想法，也找到了新的方向，幸而如此，華語歌壇才有了更豐富多面向的羅大佑

羅大佑連著以《之乎者也》、《未來的主人翁》兩張批判性專輯在台灣社會造成漣漪，他也成為強烈的反叛符號象徵，但這一切也讓他承受極大的壓力而亟思出走

徐志摩的詩作被譜曲成為流行歌曲的可不只一、兩首，曲風也隨著時代改變而有多樣化的樣貌

《之乎者也》讓大眾發現原來流行音樂是有力量的，可以關注社會議題也可以乘載思想。身穿黑衣、戴著墨鏡的羅大佑成為年輕人的偶像，「黑色旋風」威力所及，唱片大賣15萬張，社會更掀起一場「羅大佑是洪水猛獸還是社會良心」的論戰

對流行音樂產業來說，在那個台灣本地舉辦演唱會的風氣正要萌芽的時候，中華體育館是維持著那小小火苗不滅的重要地點

林閣雍於臉書相繼點出兩名台灣男歌手羅大佑、林強，以他們於1982年的鹿港小鎮、1990年的向前走，說明前者是北漂族回不去的哀嚎；後者為少年剛要出門到台北打拼的暗夜口哨，強調「不是只有中國才有北漂的歌」。