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原來是想「棄歌從醫」而從台灣「出走」到紐約的羅大佑，在從紐約去到香港之後，對音樂創作有了新的想法，也找到了新的方向，幸而如此，華語歌壇才有了更豐富多面向的羅大佑

羅大佑連著以《之乎者也》、《未來的主人翁》兩張批判性專輯在台灣社會造成漣漪，他也成為強烈的反叛符號象徵，但這一切也讓他承受極大的壓力而亟思出走

這張專輯除了立下銷售百萬張的里程碑之外，更把1980年代中期以來發展日趨成熟的台灣唱片工業推上高峰，讓音樂產業提升到消費取向的新層面，也讓唱片企劃和音樂分眾的概念更受重視，繼而在90年代孕育出更多張銷售破百萬張的專輯

台北市立動物園從圓山搬到木柵，有數十萬民眾夾道歡送，是1986年的重要年度大事；為動物園搬遷而創作的〈快樂天堂〉是華語歌曲中少見的動物保育主題，也成為家喻戶曉的歌曲

《之乎者也》讓大眾發現原來流行音樂是有力量的，可以關注社會議題也可以乘載思想。身穿黑衣、戴著墨鏡的羅大佑成為年輕人的偶像，「黑色旋風」威力所及，唱片大賣15萬張，社會更掀起一場「羅大佑是洪水猛獸還是社會良心」的論戰

張艾嘉找了當時才剛進入滾石唱片的李宗盛當製作人來設計整張唱片的音樂風格，這張專輯讓李宗盛從此確立「比女人還瞭解女人」的都會女子專輯製作專業戶的地位

對流行音樂產業來說，在那個台灣本地舉辦演唱會的風氣正要萌芽的時候，中華體育館是維持著那小小火苗不滅的重要地點