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邱晨在丘丘合唱團的歌曲中承襲民歌時代創作精神，大膽加入在西方音樂已成風潮的搖滾節奏和電子合成器元素，讓大眾真正了解什麼是流行搖滾樂

金曲獎在華人流行樂壇的「江湖地位」自是毋庸置疑，不分地域的華人音樂工作者都視能獲得一座金曲獎為職業生涯中的重要目標，只是有競爭就必然有輸贏，每年優秀作品這麼多，總會有遺珠之憾，金曲獎歷史中不乏叫好叫座的大熱門作品卻出乎意料未獲獎的，1994年王菲《天空》就是這麼一張對歌手生涯、對華語樂壇發展都有里程碑意義卻在金曲獎抱憾的專輯。

流行歌曲不是只有在談情說愛，還唱出了不少社會的人生百態，在這類型的作品中，金門王與李炳輝1997年的《流浪到淡水》專輯，無疑是其中的代表作。兩人以四處走唱的那卡西盲人歌手身份，轉戰主流樂壇創下銷售佳績，他們生命中經歷過的悲歡離合，則讓他們演唱的歌曲有了更多動人的力量。

原住民音樂過往在台灣都被視為是傳統藝術類音樂，幾乎不會出現在流行樂壇，少數在流行歌壇發展的原住民歌手也不太會去凸顯強調其身份，這樣的情況一直到1990年代中期後漸漸出現一些變化，原民音樂元素和原民歌手開始頻繁的現身流行音樂中；紀曉君於2000年的金曲獎中大放異彩，則是讓大眾從此再也無法忽視原住民歌手及其音樂的力量。

金曲獎是華人世界最具有聲譽及影響力的音樂獎項，每年競爭之激烈，能入圍都已是相當不容易的事，華語樂壇卻有一位超級天后，在金曲獎的「最佳國語女歌手獎」創下14次入圍的驚人紀錄！這位歌手是張惠妹，而開啟她在金曲獎輝煌旅程的，就是1997年的《Bad Boy》專輯。

台灣樂壇80年代末期由黑名單工作室《抓狂歌》、林強《向前走》等接續帶動的「新台語歌運動」，讓商業市場陸續出現不少參雜新音樂元素的台語音樂作品，可惜這股風起雲湧的潮流於5、6年後漸趨平息，直到1998年伍佰的首張台語專輯《樹枝孤鳥》推出後叫好又叫座，把台語歌曲的發展帶向另一個巔峰。

金曲獎不是一座容易到手的獎，不乏眾多優秀音樂人入行多年仍一獎難求，其中特別難拿到的獎項就是「最佳新人」，因為歌手們一生就只有那麼一次可以報名和入圍、獲獎。在第一屆金曲獎時，還對「新人獎」有一個特別的評分高門檻，回顧起來，更顯出當屆金曲獎的得來不易。

張惠妹共有19張專輯，扣除為演唱會做的翻唱及舊東家約滿後把之前沒發行歌曲拼湊而成的3張專輯，等於她只有2張專輯沒入圍金曲獎「最佳國語女歌手」，幾近全勤的紀錄不僅空前，只怕以後也難有人追得上

雖然金曲獎失利，王菲卻是因為這張她迄今銷量最高的專輯而奠定在整個華語歌壇的天后地位，也讓她更有底氣走自己的路，不僅徹底從王靖雯改回本名王菲，這張專輯後的歌路亦開始朝向她喜歡的另類音樂路線發展

或許有些聽眾不把F.I.R.視為一個真正的樂團而是一個偶像團體，這與該團的組成及表演形式有關，不過也正是因為他們兼有樂團及偶像團體特質，才會吸引眾多注意造就當時的瘋狂熱潮