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許多人不一定認識被福茂唱片譽為「三年間最優秀新女聲」的陳佩賢，但只要有看《有生之年》或《阿叔》，一定聽過她唱的歌。她溫暖的歌聲下，講述的是那些她隨意背著木製吉他，在不同的角落輕輕哼著的、在腦海中編織的故事。而這些故事被譜成曲，演繹著她在不同時刻下的小情緒，成為許多熱門影劇中的選曲。

要不要走出舒適圈做出新的挑戰，不管對個人或是企業、組織來說一直是個重大考驗，對歌手、藝人而言更是一個不容易的抉擇；如果歌手大受歡迎的形象路線是被塑造出來，並非出於真正的自己，跳出舒適圈改變路線把真實的自己呈現出來，會是個好決定嗎？歌手范曉萱在1999年的專輯《我要我們在一起》就勇敢做出了她的選擇。

台灣是現代華語流行音樂的發源地，從70年代校園民歌奠基後一路發展到90年代黃金時期，吸引各地抱著音樂夢想的華人匯聚來此尋求機會，就像Frank Sinatra名曲〈New York, New York〉的歌詞，「If I can make it there, I’ll make it anywhere（如果我能在那裡成功，我在任何地方都能成功）」，許多香港、星馬、中國歌手都因為成功在台灣插旗，進而紅回家鄉或讓事業更上一層樓。

金曲獎在華人流行樂壇的「江湖地位」自是毋庸置疑，不分地域的華人音樂工作者都視能獲得一座金曲獎為職業生涯中的重要目標，只是有競爭就必然有輸贏，每年優秀作品這麼多，總會有遺珠之憾，金曲獎歷史中不乏叫好叫座的大熱門作品卻出乎意料未獲獎的，1994年王菲《天空》就是這麼一張對歌手生涯、對華語樂壇發展都有里程碑意義卻在金曲獎抱憾的專輯。

雖然金曲獎失利，王菲卻是因為這張她迄今銷量最高的專輯而奠定在整個華語歌壇的天后地位，也讓她更有底氣走自己的路，不僅徹底從王靖雯改回本名王菲，這張專輯後的歌路亦開始朝向她喜歡的另類音樂路線發展

《我要我們在一起》雖然是她當時銷量最差的一張專輯，卻反而讓本來不聽她「兒歌」的聽眾和樂評非常讚賞，在第11屆金曲獎拿下最大獎「最佳國語專輯」以及「最佳音樂錄影帶獎」

那英在台灣歌壇創造出的奇蹟，使她一路以天后之姿在華人世界創下新紀錄；即使經過10多年後，當大眾講到中國大陸的天后級歌手，「那英」仍然是數一數二會浮現在腦海中的名字

王力宏在第10屆金曲獎一舉拿下「最佳男演唱人」及「最佳專輯製作人獎」，以23歲年紀創下「最年輕金曲歌王」紀錄，而金曲獎評審口味自此之後也有了微妙的變化，逐漸偏向肯定歌手包括演唱、創作、製作等整體性的表現