【桑梓散步】上井草的知弘美術館

上井草的知弘美術館

聽到我短居在東京下井草附近，好友隨即提醒我，一定要去附近的「知弘美術館」看看。某日我在下井草出站，看見一塊告示，上面寫著「這裡是下井草，要去知弘美術館請搭到兩站後的上井草」，不禁訝然，想必搞錯地方的人不少，讓站務人員不勝其擾吧。

不過話說回來，我本不知道知弘是誰，查了一下才發現就是ちひろ的漢字，指的是插畫家岩崎知弘。她是戰後最有名氣的插畫家之一，紙芝居、繪本、插圖作品無數，生活甚有品味，也算一代名媛。

我其實也在不知其名的狀況下，看過不少她的作品。比如小時候姊姊最喜歡的《窗邊的小荳荳》封面和插畫，就是她的代表作。可當時我相當沉迷征東征西平南掃北歷史小說，覺得小荳荳是女生看的，因此只認識ちひろ繪製的封面。等到第一次認真看小荳荳，約是幾年前陪小孩看動畫電影時。小荳荳和同學踩踏水窪的畫面還記憶猶新，不過當時印象比較深刻的，還是關於戰爭躲空襲的場景。

跟小荳荳原著黑柳徹子相比，ちひろ生得比較早，但也經歷過戰爭。戰爭時黑柳是小荳荳的年紀，ちひろ則已經成年。戰時ちひろ兩度前往滿洲，一次是新婚燕爾陪先生赴任，另一次則是自己參與了「女子義勇隊」，接下書法老師任務。後來戰局惡化，她回到日本，東京的家也幾經轟炸，她一度疏開到故鄉長野。

ちひろ因戰爭成為堅定的反戰人士與共產主義者

戰爭對ちひろ的人生有很大的影響，她出身大正民主年代，青春則在太平洋戰爭中度過。她的第一任先生自殺，自己則流離多處，家園也被戰火燒毀，人生受到戰爭很大的衝擊。戰爭結束不久，她在日記中記錄了對戰爭意義的思考，這些對軍國動員、戰爭責任的反省，讓她成為堅定的反戰人士與共產主義者。

ちひろ年輕時就相當有藝術天分，她曾追隨外光派的西洋畫大師岡田三郎助習畫，岡田是東京美術學校的老師，門下桃李成蹊，曾在東美西畫科學習過的陳植棋、李梅樹、李石樵、顏水龍、廖繼春、陳澄波都是岡田的高徒。當時岡田開了女子繪畫研究所，希望培育女性畫家，ちひろ就是其中的佼佼者。

戰爭結束後，ちひろ重拾畫筆，以畫家的身份在東京自立。她開始為雜誌繪製封面，因為戰後嬰兒潮故，當時開始有給小孩看的雜誌像是《少男少女》等等，畫風頗有童趣的ちひろ相當受歡迎，也漸漸有了穩定的案量，並且畫出名氣。

這段期間，她認識了第二任丈夫松本善明，結婚當天的日記中，她記下「先生是二十三歲的年輕共產主義者」。戰後政治氣氛鬆綁，佔領軍一度對左派相當寬容，並認為是民主多元的象徵，左翼的社會黨也一度執政，讓ちひろ夫婦咸認政治上的理想或可實踐。松本善明因此也積極投入政治，後來選上了眾議院議員。

他們在東京郊區的下石神井一帶買了大房子，也育有一子，生活算是平順安寧。因為有了孩子，ちひろ把創作的重心都放到童趣的主題上，開始大量的創作兒童書籍的插畫，無論是西洋故事像《賣火柴的小女孩》、《人魚公主》，東洋的《萬葉之歌》，也或者與音樂創作相關的《天鵝湖》等等，都成為她筆下的插畫作品。她的風格溫柔多彩，不搶風頭卻又令人印象深刻，很快就成為戰後最受歡迎的插畫家，也成為媒體眼中的名媛。

ちひろ的衣著品味極佳，她外出的穿著，是好友介紹，在銀座巷子內一家舶來品小店所購買。店主是學藝術出身，交陪的客人幾乎都是藝文界名媛，比如穿著品味也頗佳的作家向田邦子，便是當店常客。ちひろ不只自己重視打扮，她筆下的人物穿著打扮也都是重點，角色的衣著無論是點點、方格，搭配起來都相當舒服，剪裁也合宜舒適，這些也是人們喜歡她作品的原因之一。

她在下石神井的住宅也是大眾焦點，現有的生活照中，可以看見家事井井有條、庭院草木扶疏。宅邸於今已經改建為美術館，但留下小小的角落復原她的工作場景，或者是繪本書區小巧但舒適的桌椅，甚至庭園中有趣的雕塑和植栽，都能讓人感受到原主人的品味和格調。

成為名人後，ちひろ也常有機會出訪外國，幾次出國，也都成為她筆下靈感的來源。繪本畫面上有更多新的流行時尚，西洋故事人物的衣著更有實境考察的考究，甚或是風景速寫，也都更有移動流動的風采，讓她的作品彷彿變成帶著讀者逛遊世界的眼睛，更加受到大眾歡迎。

ちひろ一家的生活軌跡引人省思

前往知弘美術館的話，從西武上井草站出發，沿著美術館配置的布旗，步行大約十多分鐘可到。因為是居宅改建，美術館坐落於安靜的住宅區內，有兩層建築，一樓是咖啡廳，外頭則是綠油油的庭院。

窗戶往外看，可以看見郊區中產以上住民的日常，無論是散步、遛狗、倒垃圾，都十分有生活感，可以感受到當年ちひろ一家在此的優雅生活。但也不免要想，懷抱理想的共產主義者，在共產主義蔓延的年代，過得卻是中產階級的生活，和整個昭和戰後警方對過激共黨青年的戒備相比，彷彿首鼠兩端，引人省思。

（圖片來源：作者提供）