【桑梓散步】如何在博物館展示檔案

這幾年的美術展中，檔案也漸漸成為觀眾矚目的焦點。舉凡黃土水被總督府薦舉前往東京美術學校學習的文件、陳植棋被國語學校退學的文書、倪蔣懷所承攬的北部礦場圖示和他搜集的各種圖錄、還有李梅樹就讀東美的修學旅行行程表，都在相關的展覽中出現過，並帶給觀眾不同的啟發。

文學的領域更不用說，鍾肇政的《文友通訊》、鍾理和的家書、梁啟超和林獻堂的往來書信，都曾經在「國立臺灣文學館」不同的檔期中展出，也都讓觀眾能夠對他們所處的時代和處境更具有臨場感。

我因為工作之便，經常可以參觀美術展覽會，只要時間足夠，我都儘量分成兩次前往，第一次看作品，第二次就以檔案為主。幾次看下來，心中也有點心得；只是常也很困擾，展場為求對作品的保護，燈光相當昏暗，當年的紙張也多半泛黃、字跡墨色漸褪，加上中年之我老花日現，經常都看不清楚檔案內容。一路走過，只看見展出內容，卻無法一一細讀，「知其然，不知其所以然」大概就是這個意思。

臺史博透過多媒體運用，讓檔案內容可以充分呈現

前陣子為了《寫生的故事：張捷、陳澄波與其時代風景》，去了一趟台南的「國立臺灣歷史博物館」，由於是「歷史」博物館，展出的美術作品又有許多複製品，且因為陳澄波的名氣，我多已在其他地方看過這些作品，去時並沒有特別期待。不過現場的參觀經驗卻令人驚艷，尤其在檔案的部分，臺史博不只將檔案展出，更利用多媒體的應用，讓檔案內容可以充分呈現、被閱讀，跑這一趟被戲稱「遠的要命王國」的臺史博，收穫滿滿、相當值得。

比如陳澄波的遺照，過去攝影研究者李旭彬已經在他個人社群媒體、嘉義市立美術館2021年展出的《捕風景的人—方慶綿的影像與復返》特展中有過呈現。但在臺史博，透過多媒體的運用，觀眾除了看見檔案，還可以嘗試在平板介面上打開當年陳家發現遺照底片的相框，看見底片、照片和獎狀封印在相框內的原始樣貌。此外，透過一旁的說明影片，觀眾可以得知研究者對於這張照片為何是夫妻合照的推測，以及幾張相片和玻璃底片的差異，和為何其中一張會大量流通的說明，可以說是精彩的一課。

還有陳澄波與家庭的一段，展出的檔案，是出門在外的陳澄波寫給家人的明信片，以及被抓捕後在獄中寫下的幾封遺書。

在過去的檔案展中，這些明信片、書信只能放在展示櫃中，觀眾一路看去，偶而會停下來細讀一兩段，可能因為燈光、墨色、紙質或者不懂日文而無法理解，旁邊雖有說明牌，但隨著腳力和眼力在展場中的變化，其實不見得有機會細讀，最後可能就是走馬看花一輪。

但臺史博的策展，將信件呈現在平板介面上，觀眾可以選擇指令去放大、翻面、翻譯、說明這些檔案，讓每一封陳澄波的家書、遺書，不僅被觀看，還有機會被細細讀完。如此，陳澄波下筆時的喜怒哀樂，他的天真和時代肅殺的對比，最終導致的悲劇，也都更能被讀者的身歷其境所細細體會。

運用多媒體已是策展人習以為常的日常

大概二十年前，我去華府參觀美國國家歷史博物館時，也有過類似觀展體驗。比如展示羅斯福總統夫人愛蓮娜（Eleanor Roosevelt）時，是透過愛蓮娜女士的著裝來呈現這位致力性別平權、關心少數族裔，為人所敬重的偉大第一夫人形象。

談到因水門案下台的尼克森總統時，觀眾可以走到麥克風下，聆聽這位未能如願重建世界秩序的總統，辭職演說的片段，同時觀看電視上播放的影像，彷彿親臨1974年的歷史現場。

那時網路剛剛崛起、多媒體方興未艾，台灣的博物館們也還沒有全面跟上全球策展學打破時間排序，運用檔案、物件搭配策展，呈現時代風貌的風潮。在華府看見博物館如何透過多媒體輔助，將展覽的物件、檔案發揮到極致，確實讓我驚艷無比。

這幾年，台灣的美術館、博物館也開始有很多出色的策展，運用多媒體也已經是策展人習以為常的日常。但這次在《寫生的故事：張捷、陳澄波與其時代風景》所見，確實是出色的檔案展出體驗，過去觀眾只能在圖錄上看見的檔案，可以在現場被細細讀完。

走出臺史博，初秋傍晚的夕陽正好，覺得自己似乎又多認識了陳澄波一點，好像窺見了他內心世界的局部，看見他對祖國、對家人、對藝術的愛恨糾葛與掙扎，以及時代颶風襲來的凜冽嚴峻。

（圖片來源：作者提供；示意圖製作：放言設計部　林巧雯）