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真正令人驚艷的電影，幾乎都來自亞洲與歐洲⋯
2026坎城影展正式落幕，今年主競賽共有22部作品角逐最高榮譽金棕櫚獎。不過，相較過去幾年星光熠熠、好萊塢大片壓境的場面，今年的坎城，氣氛明顯不同。
美國《紐約客》（The New Yorker）資深影評人Justin Chang近日公布「2026坎城主競賽片單總排名」，直言今年並不是「特別強的一屆」，甚至形容部分作品讓人失望，但真正令人驚艷的電影，幾乎都來自亞洲與歐洲。
Justin Chang在評論開頭便坦言，今年坎城整體水準不如去年，「不是一個banner year（特別輝煌的一年）」，但仍有幾部作品，在混亂與失衡之中脫穎而出。
他將日本導演濱口龍介的新作《All of a Sudden》排在年度第一，盛讚這部長達近三小時的作品，「像夢一樣輕盈」，甚至直言濱口龍介「早就該拿兩座金棕櫚」。
報導指出，《All of a Sudden》以巴黎老人照護機構為背景，描寫兩名女性之間逐漸建立的情感與陪伴關係，主題圍繞生命、死亡與人際連結。Justin Chang認為，濱口龍介最厲害的地方，在於能把大量對話拍成一種近乎靈魂層次的交流，「觀眾會感覺自己正在看兩個靈魂慢慢靠近。」
除了日本電影之外，今年坎城討論度最高的作品，還包括羅馬尼亞導演Cristian Mungiu奪下金棕櫚的《Fjord》、俄羅斯導演Andrey Zvyagintsev的《Minotaur》，以及波蘭導演Paweł Pawlikowski的《Fatherland》等作品。
其中，《Fjord》因涉及宗教歧視與兒童監護權爭議，引發高度兩極評價；《Minotaur》則被視為對俄烏戰爭最尖銳的政治寓言之一，不少影評人原先甚至認為它是今年金棕櫚最大熱門。
相較之下，今年美國電影在坎城的存在感卻明顯下降。
法國《世界報》（Le Monde）分析指出，今年坎城最明顯的現象之一，就是「美國電影幾乎退場」。
報導認為，這不只是單一年度的偶然，而是整個好萊塢產業結構正在劇烈轉變的結果。從編劇工會罷工、串流平台全面改變產業模式，到超級英雄疲乏與中型藝術電影消失，好萊塢如今愈來愈傾向依賴「大IP、大數據、大續集」，真正具有作者風格的電影則愈來愈難生存。
《紐約客》也提到，今年坎城最被討論的作品，大多圍繞戰爭、死亡、記憶、國族與人性等沉重主題，而不是商業娛樂大片。
有影評人甚至感嘆，當好萊塢還困在票房公式與串流演算法裡時，世界電影早已開始往另一個方向前進。
而今年坎城，或許正是一個明顯訊號——電影的世界中心，正在重新移動。
（圖片來源：AI示意圖）
2026.05.29
