【桑梓散步】東京都美術館館藏001號

那日我與好友相約JR上野站公園口，準備到此一遊。同日館內展出大英博物館特展「百花撩亂」因為有分隔海外的兩幅屏風合體大受歡迎，人潮把美術館圍了一大圈，但我們沒打算去，只去看了另一個小特展《這個地方的風景：上野、大牟田、布宜諾斯艾利斯》。

一座與公園相依而生的市民美術館

東京都美術館的現址，由戰後最具代表性的建築家前川國男所建，前川曾在柯比意事務所工作，後來柯比意領銜興建國立西洋美術館時，前川是他的日本在地協力者之一。前川後來受委託規劃西洋美術館對面的音樂廳東京文化會館，以及今日來訪這座東京都美術館。

前川以當代風格，重新改建了這座曾作為日本第一個公立美術館的建築。他以方正的風格，往下挖的地下入口，讓這座建築恢弘而不似殿堂，和周邊公園景色相依而生，頗有市民美術館的風格，也是戰後日本走向民主的謙卑見證。

從藝術家的呼聲，到陳澄波筆下的東京府美術館

東京府美術館的舊館，落成於1926年。那時候已經有東京帝室博物館(今東博)，日本對古美術的典藏已經有概念，可是對正在創作中的藝術家而言，缺乏可以長期舉辦展覽的公共場地，仍然是個困擾。

此前的帝國美術展覽會，會在上野公園內的竹之台陳列館舉辦，藝術家們看見巴黎、倫敦都有美術館，也覺得日本應該要跟上，因此當時一直有成立美術館的呼聲。這樣的呼聲在台灣也有，前輩畫家倪蔣懷一生的宏願，就是把「寶峯美術館」做起來，戰後郭柏川也一直在倡議台南應該要設立美術館，不過台灣第一座公立美術館台北市立美術館，直到1983年才設置。

1926年時，在富商佐藤慶太郎資助百萬元下，「東京府美術館」正式開幕，次年的帝國美術展覽會就在此舉行，入選的台灣藝術家陳澄波，以及再晚一年入選的廖繼春，作品都是在這裡展出。陳澄波還曾為此寫生一幅油彩作品《東京府美術館》呢。

館藏第一號，留下查無身世的畫家之謎

不過開館之初，日本人對於美術館的理解還不多，美術館主要以展覽作為主要業務，現代美術館談的研究、典藏、教育這些層面，都還不太成熟。因此美術館成立後，才開始有收藏品。目前可以找到的第一、二幅收藏，推測是東京府市小學校教員繪畫展的入選作品，分別是藤岡鐵太郎的《百日草之庭》和鈴木昇一的《臨海學校》。

鈴木昇一是大塚尋常小學校的老師，他以學校在房總半島的夏季活動為主題，將學生們練習游泳的百態記錄下來，作品非常可愛，也可以細細觀察當時不同年級的男女學生穿著。

另外一位藤岡鐵太郎，因為也沒有成為畫家，以美術館典藏的編號規範來猜測，應該也是老師，但其實查無資訊，所以他的《百日草之庭》的背景故事，也成為美術館一直無法解開的謎團。

循著畫上的簽名，追到阿根廷的藤岡鐵太郎

今年是美術館開館一百周年，館方找了策展人，試圖要解開這張《百日草之庭》的身世之謎。故事是這樣的，1927年時，有一位叫做藤岡鐵太郎，二十六歲，畢業自明治大學的日本青年，移民到阿根廷去。他喜歡花草，也喜歡畫畫，在布宜諾斯艾利斯經營園藝，娶了當地人，1982年過世，享年八十一歲。

策展人的線索是當年這張《百日草之庭》的簽名，是「K. FujioKA」，後來在阿根廷發現的閒暇畫作六幅，簽名也很類似，藤岡把KA給大寫了。

有趣的是，原以為這位藤岡鐵太郎就是那位藤岡鐵太郎，問題是翻找移民資料時，卻發現美術館這位鐵太郎的發音是「かねたろう」，但是移民那位鐵太郎的發音是「てつたろう」。日文漢字常常有同字不同音的狀況，但也讓這個藤岡是不是那個藤岡成為謎題。

同樣的漢字、不同的讀音，是改名還是誤記？

想解開這個謎團的策展人特別跑了一趟阿根廷，去訪問了藤岡的生平事蹟，知道他出身滋賀，家裡在營商，後來決心跑去阿根廷。上世紀的二十年代，日本政府為了解決農村貧窮，一直鼓勵民眾集團移民。最有名的移民潮，是去巴西。當然也有很多人去祕魯和阿根廷。阿根廷的日本移民，早期多半是個人自由渡航，和巴西、祕魯的集團移民有所不同。1920年代以後，布宜諾斯艾利斯的花卉栽培，也逐漸成為日本移民重要的工作之一。早年台灣職棒誠泰Cobras有一位日裔巴西投手克萊伯，長的是日本臉，說的卻是葡萄牙文。以及祕魯總統藤森謙也(Alberto Fujimori)，也都是這些日本海外移民的後代。

布宜諾斯艾利斯當時被認為是機會之都，因此也有許多想要追求新生活的日本移民前往。藤岡家裡並不算貧窮，自己也有大學學歷，應該不是集團移民、契約工的一員，但就不知何故要移民前往阿根廷。但細想他的人生，在國門關卡沒有那麼嚴密的時代，移民追求新生，更改自己名字應該也很常見，如果藤岡只是調整漢字的唸法，或者是海關文件自作主張的修改，應該也不是奇怪的事。

當然也有另一個可能，就是鐵太郎一直是「てつたろう」，因為「かねたろう」這個讀音，是六十年代整理館藏時才做的紀錄，推測原因應該是他簽名第一個字K。

沒有解開謎底，追索本身仍然動人

說到底，這樣上窮碧落下黃泉了一番，看到最後，還是不知道這幅館藏一號的創作者藤岡鐵太郎，到底是不是移民阿根廷那位藤岡鐵太郎。觀眾我跟著故事高潮起伏了一番，對結果本是大失所望。但轉念一想，又覺得這個追索本身就是一件有趣的事。人生本有很多徒勞無功，努力也不一定有收穫，但過程本身的展示，就已經把這個無法確認的故事道盡，也是十分可愛。

我去東京都美術館那天，是這個展出的最後一天。比起同館隔壁廳人山人海的大英博物館特展，藤岡鐵太郎的故事頗乏人問津。但細細思索，在開館一百年的同時，探索第一號館藏的來歷，不也是這個百花撩亂的時代裡，值得靜下心追尋的線索嗎?

這個地方的風景，是什麼樣的風景呢?回想當年前川國男授命重建這座美術館的心情，受益於柯比意的指導，在戰後崛起的建築師當中，他一定也時時叩問著「我是誰」、「日本是什麼」這樣的問題吧?他的建築反映了時代性，而在開館一百年的同時，人們以尋找第一號館藏的蛛絲馬跡，讓歷史繼續在摸索之中緩緩前進。